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中国产权法律网 2009-1-20 来源: 编辑: |
熊猫点中俺的死穴 ――申奥纪念日想起我们的动画 很久未看电影了,印象中最近一次买票看电影是“黄金甲”,感觉,……。 听说《功夫熊猫》热影,正好又是暑期,便和家人买票观看,笑过之后有些不甘:“美版熊猫点了中国动画的死穴”。 “功夫”、“熊猫”这两个最具中国元素的文化形象,却被美国借用,而且中国票房已经过亿,可见中国观众对其的接纳程度。 《功夫熊猫》为什么好? 影片寓意简单,画面优美,中国元素贯穿始终:对联、鞭炮、面条、包子。让国人在熟悉的角色、熟悉的场景、熟悉的对白中真正放松,这就是“肥过史瑞克、懒过加菲猫、可爱超七仔”的熊猫阿宝带给我们的快乐。 基于我们电影人一贯的“不服输”的“传统美德”,此时必然说“《功夫熊猫》投资1.3亿美元,如果给我这么多钱,一定拍的比他好”,俺不知道这些国内电影人的功力有多高,只知道2006年那部所谓的魔幻大片《魔比斯环》投资1.3亿,结果票房惨败……。 之后,电影人必会祭出爱国的大旗,以“文化侵略”为由抵制放映。 说到文化安全的问题,个人认为是电影人自己把城门打开让人侵略的。国内有一部动画连续剧,无论场景设置、角色塑造、教育功能均无法与《米奇妙妙屋》等优秀动画相比,而就是这个动画却在国内热卖,相继开发出了衍生产品,获得了巨大的成功。说明什么问题?中国动画水平处于底端,行业没有任何门槛!这样的水平能抵挡别人吗? 中国动画的死穴存在两个方面: 第一、不会讲故事;我们的动画总要有一个宏大的主题,要么爱国、要么励志。看电影为什么?是精神需求,花钱看电影是为了放松,为了暂时的解脱,而我们的影片突出的是说教功能,给影片赋予太多的内涵,承载太多的责任。电影犹如电椅,看后会有遭受酷刑的感觉。 第二、没有创意策划;动画属于文化创意产业,创意的产生根植于对本土文化的深层次理解基础上。 据资料显示,《功夫熊猫》的制作花了5年的时间,而一部影片前期的立项、策划需要一、两年的时间,也即该片的运作时间始于2001年,正好是北京申奥成功的时刻(2001年7月13日),果真如此的话,《功夫熊猫》本身就是一次成功的策划:中国元素加中国奥运,就是最大的卖点,不得不佩服他们对市场的敏感。 既然知道死穴了,我们就要行动。国家制定《“十一五“文化发展纲要》,强调发展文化创意产业,各地也积极响应,不管是否具备条件,一窝风设立动漫基地,现在有20多个城市争抢”动漫之都“的头衔。希望这些动漫基地不要再次沦为房地产开发项目。 投资人在投拍一部动画之前,需要对市场进行严格的调查,看孩子们喜欢看什么,需要看什么,衍生产品以什么样的方式能卖的更好,动画的延续性如何开发等,以企业的心态对待电影。 而制作人员要沉下去,对中国文化深入了解予以挖掘,知道文化底蕴在哪,不要动不动就是京剧、就是陶瓷,好像除此之外就没有能代表中国文化更好的东西了,对影片的要求是“要票房不要奖状”,以市场为唯一标准。借用成都网友的一番话:“《功夫熊猫》惟一的缺点,是它足以让很多中国电影人感到羞愧。这部电影所有的东西都是中国的,可为什么是外国人拍出来的?中国电影人得加油了!” 政府部门对于文化创意产业需要有前瞻的眼光及足够的耐心,文化创意产业不可能一蹴而就,要逐步培育;政府的作用是引进人才、提供政策及宽松的环境,而不是管理,创意产业的核心是创意,体现的是个人智慧,政府一管就死。 今天在网上看到某“行为”艺术家以爱国主义的名义公开叫板《功夫熊猫》,甚至扬言要起诉派拉蒙公司,俺不知道最终的结果会怎样,但只知道这种叫板导致越来越多的观众走进影院观看此片,制片方梦工厂在大洋彼岸正在悄悄笑纳中国的票房――钱,已经数到手软!纵观整个事件,突然想到:这样的名人身份、这样的影片、这样的公开叫板,整个事件演变进程的环环相扣,该不会又是一次完美策划吧!果真如此的话,兄弟由衷的对老外说一句“I 真的 服了 YOU !” |
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